Au XIlle si\u00e8cle, l’oratoire de la Madonna delle Grazie \u00e9tait r\u00e9gi par l’Ordre des Humili\u00e9s. Un si\u00e8cle plus tard, ceux-ci y apport\u00e8rent quelques modifications et en firent un h\u00f4pital de p\u00e8lerins. Au XVe si\u00e8cle, les humili\u00e9s quitt\u00e8rent l’hospice et furent remplac\u00e9s par l’Ordre des Servites de Marie, en 1477.
\nInstall\u00e9s dans l’ensemble conventuel de San Giovanni, les Servites le transform\u00e8rent progressivement en couvent en y apportant quelques changements notoires, notamment l’\u00e9dification du clo\u00eetre quadrangulaire de style Renaissance (1480-1555). L’engagement de cet ordre mendiant en faveur de la communaut\u00e9 d\u00e9boucha ensuite sur un programme \u00e9ducatif \u00e0 la fin du XVIlle si\u00e8cle : \u00e0 l’\u00e9cole primaire s’ajouta en 1786 une \u00ab \u00e9cole des humanit\u00e9s et de la rh\u00e9torique \u00bb, autrement dit un v\u00e9ritable coll\u00e8ge. Les travaux de construction de la derni\u00e8re aile, entre l’arri\u00e8re de l’\u00e9glise et le jardin, d\u00e9but\u00e8rent en 1820.
\nCependant, suite \u00e0 la d\u00e9cision politique de confier la gestion des \u00e9coles secondaires \u00e0 l’\u00c9tat, en 1852, les Servites durent quitter Mendrisio et le couvent devint une \u00e9cole de maturit\u00e9 jusqu’en 1958.
\nEntre 1980 et 1982, le clo\u00eetre et le couvent, futur si\u00e8ge du Museo d’arte Mendrisio (inaugur\u00e9 en 1982 au premier \u00e9tage du b\u00e2timent), firent l’objet de travaux de restauration, suivis d’une r\u00e9novation compl\u00e8te de l’oratoire et de l’\u00e9glise San Giovanni. Enfin, la derni\u00e8re phase de r\u00e9cup\u00e9ration des salles de l’ancienne \u00e9cole de maturit\u00e9 d\u00e9buta en 2003. Ainsi les bureaux, la biblioth\u00e8que et les r\u00e9serves du mus\u00e9e purent \u00eatre am\u00e9nag\u00e9s au rez-de-chauss\u00e9e, tandis que doublait la surface d’exposition.<\/p>\n
Un grand dilemme accompagna la fin des premiers travaux de r\u00e9habilitation de l’ensemble monumental de San Giovanni : comment mettre en valeur et utiliser au mieux l’ancien clo\u00eetre et les espaces du couvent qui l’entouraient ? En effet, il convenait maintenant de trouver une nouvelle destination \u00e0 ce monument prestigieux qui appartenait depuis longtemps \u00e0 la ville de Mendrisio et avait abrit\u00e9 ses \u00e9coles. Le hasard voulut que, pratiquement au m\u00eame moment, Aldo et Aldina Grigioni firent don d’\u0153uvres d’artistes du XIXe et XXe si\u00e8cles, offrant ainsi une occasion unique d’en faire un mus\u00e9e d’art. La collection s’enrichit progressivement et rassemble aujourd’hui pas moins de quatre mille \u0153uvres, essentiellement repr\u00e9sentatives de l’art tessinois et, plus g\u00e9n\u00e9ralement, du nord de l’Italie de la fin du XIXe et du XXe s. D’autres donations permirent \u00e9galement d’\u00e9toffer la collection du mus\u00e9e, les plus importantes d’entre elles \u00e9tant (par ordre chronologique) celles de Dante Rocchetti, des h\u00e9ritiers de Pietro Chiesa, de Gino et Gianna Macconi, de Luigi Meroni, de Nene et Luciano Bolzani. La collection s’enrichit \u00e9galement d’\u0153uvres remarquables l\u00e9gu\u00e9es par les artistes eux-m\u00eames ou par leurs h\u00e9ritiers. Ces diff\u00e9rents apports t\u00e9moignent de l’importance fondamentale des donations dans la cr\u00e9ation et le d\u00e9veloppement d’un mus\u00e9e d’art. De fait, l’accroissement des fonds artistiques est souvent tributaire d’une collaboration \u00e9troite entre un mus\u00e9e et les h\u00e9ritiers, les collectionneurs et les propres artistes dans une m\u00eame r\u00e9gion. \u00c0 l’instar de l’ensemble des institutions r\u00e9gionales, le Museo d’arte Mendrisio s’est fortement appuy\u00e9 et s’appuie encore sur la r\u00e9alit\u00e9 locale surtout par le biais des donations.<\/p>\n
Le Museo d’arte Mendrisio contient de nombreuses \u0153uvres d’artistes provenant de la Suisse al\u00e9manique, particuli\u00e8rement de la r\u00e9gion de B\u00e2le, qui s’install\u00e8rent dans la r\u00e9gion du Mendrisiotto au cours des premi\u00e8res d\u00e9cennies du XXe si\u00e8cle. En effet, le Tessin \u00e9tait \u00e0 l’\u00e9poque une destination tr\u00e8s pris\u00e9e par les artistes et intellectuels d’Europe centrale, qui \u00e9taient \u00e0 la recherche d’un id\u00e9al de vie incarn\u00e9 par cette r\u00e9gion m\u00e9ridionale o\u00f9 la nature \u00e9tait encore pr\u00e9serv\u00e9e. Un \u00e9tat d’esprit qu’illustrent la pr\u00e9sence de Hermann Hesse \u00e0 Montagnola et, surtout, le Monte Verit\u00e0 et aussi le Mendrisiotto. C’est dans les ann\u00e9es 1920 qu’arriva la premi\u00e8re grande vague d’artistes suisses allemands, peintres disciples d’Ernst L. Kirchner faisant partie du groupe \u00ab Rot-Blau \u00bb. Ils s’install\u00e8rent au milieu des vignobles \u00e0 quelques kilom\u00e8tres de Mendrisio.
\nDe nombreux autres artistes embo\u00eet\u00e8rent leurs pas : Kurt Wiemken, Ernst Musfeld, Ugo Cleis, Samuel W\u00fclser et Hans Gessner, ainsi que Max Weiss et Rolf Meyer, qui appartenaient \u00e0 une plus jeune g\u00e9n\u00e9ration. Alors que les premiers arrivants v\u00e9curent de fa\u00e7on isol\u00e9e et sans contact avec la r\u00e9alit\u00e9 du Mendrisiotto, leurs successeurs particip\u00e8rent activement \u00e0 des associations et initiatives locales. Rappelons-nous \u00e0 cet \u00e9gard de l’engouement suscit\u00e9 par le cercle \u00ab I solidali \u00bb (les solidaires), o\u00f9 Cleis, Musfeld et W\u00fclser se m\u00eal\u00e8rent \u00e0 la peinture contemporaine tessinoise. Ce sont eux qui organis\u00e8rent les premi\u00e8res \u00ab expositions \u00bb d’art moderne dans la r\u00e9gion vers la moiti\u00e9 des ann\u00e9es trente. Et c’est aussi \u00e0 travers eux qu’entr\u00e8rent les dessins et couleurs expressionnistes sur le territoire.<\/p>\n
Gino Macconi (Verbania, 1928 – Sorengo, 1999), peintre, sculpteur, expert d’art, galeriste, bibliophile, r\u00e9alisateur de documentaires pour la TSI, collectionneur passionn\u00e9 d’art et de t\u00e9moignages historiques du Tessin, fut l’une des figures cl\u00e9s de cette extraordinaire effervescence culturelle que connut le Tessin entre 1950 et 1980.
\nSon r\u00f4le de promoteur culturel lui permit de d\u00e9couvrir et de mettre en avant de nombreux talents tessinois dans sa galerie Mosaico de Chiasso, qu’il pilotera pendant 33 ans. Il fut \u00e9galement l’instigateur et cr\u00e9ateur du \u00ab Museo della Civilt\u00e0 Contadina del Mendrisiotto \u00bb, un mus\u00e9e consacr\u00e9 \u00e0 l’h\u00e9ritage rural \u00e9tabli \u00e0 Stabio.
\n\u00c0 sa mort, la fondation \u00ab Gino et Gianna Macconi \u00bb vit le jour, conform\u00e9ment aux souhaits du d\u00e9funt et de son \u00e9pouse. Bien que le Museo d’arte Mendrisio ait re\u00e7u la plus grande partie des pi\u00e8ces de sa collection, d’autres institutions de la r\u00e9gion en mus\u00e9e consacr\u00e9 \u00e0 l’h\u00e9ritage rural \u00e9tabli \u00e0 Stabio.
\n\u00c0 sa mort, la fondation \u00ab Gino et Gianna Macconi \u00bb vit le jour, conform\u00e9ment aux souhaits du d\u00e9funt et de son \u00e9pouse. Bien que le Museo d’arte Mendrisio ait re\u00e7u la plus grande partie des pi\u00e8ces de sa collection, d’autres institutions de la r\u00e9gion en b\u00e9n\u00e9fici\u00e8rent, comme la Pinacoteca cantonale Z\u00fcst de Rancate, le m.a.x. museo de Chiasso, les archives communales de Mendrisio et les archives cantonales de Bellinzona. Le fonds litt\u00e9raire fut r\u00e9parti entre la biblioth\u00e8que de l’Accademia di architettura de Mendrisio et la biblioth\u00e8que cantonale de Mendrisio.
\nLa fondation organise \u00e9galement la remise d’un \u00ab Prix aux jeunes artistes \u00bb, dont les \u0153uvres laur\u00e9ates rejoignent les collections du Museo d’arte Mendrisio et de la commune de Chiasso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"